Великая война 1 сезон 17 серия — Битва за Берлин смотреть онлайн
Последние месяцы войны в Германии ознаменовались тем, что на смену опытным воинам пришли старики, женщины и подростки, тоже взявшиеся за оружие. Специально для ведения войны на своей территории в Германии были разработаны простые в применении фауст-патроны, способные пробить мощную танковую броню. Проникая внутрь танка через маленькое, не больше толщины мизинца, отверстие, фауст-патрон разрывался и уничтожал всех, кто находился в танке. Против этого бедствия советские танкисты придумали самодельную защиту в виде сетки, при соприкосновении с которой фауст-патрон взрывался еще до того, как попадал на броню. Белорусский фронт прорывался к Франкфурту-на-Одере, открывающему дорогу на Берлин.
Посмотреть программа Великая война 1 сезон 17 серия — Битва за Берлин онлайн на русском языке в хорошем качестве. Приятного просмотра!
Изображение и звук. Фактическое качество зависит от устройства и ограничений правообладателя.
«Освобождение: Битва за Берлин» – четвертый фильм киноэпопеи Юрия Озерова о Великой Отечественной войне, выдвинутой от СССР на премию «Оскар».
Сюжет
1945 год. Окончательно освободив от фашистских захватчиков территорию Польши, советские войска вышли на ее границу с Германией. Их новой целью стала столица Третьего Рейха – Берлин. От полной победы над врагом красноармейцев отделяли десятки километров тяжелого пути и несколько месяцев кровопролитных боев.
Адольф Гитлер: «150 лет на немецкую землю не ступала нога вражеского солдата!»
В последних числах марта, наконец, была взята стратегически важная точка – Кюстринский плацдарм на западном берегу Одера, где в апреле удалось сосредоточить ключевые силы 1-го Белорусского фронта под командованием маршала Георгия Жукова (Михаил Ульянов) для последующей Берлинской наступательной операции. До Берлина отсюда было рукой подать – какие-то 60 километров. Но преодолеть их, при ожесточенном сопротивлении отступающего, но не желающего сдаваться врага, – не поле перейти. Территория от Одера до Берлина представляла собой сплошную систему оборонительных сооружений. К тому же к середине весны, когда западные союзники СССР, в свою очередь, подошли к Эльбе, в распоряжении Адольфа Гитлера (Фриц Диц) все еще оставались свыше 200 дивизий и бригад.
Еще в 1944 году СССР, США и Великобритания договорились о том, что в случае победы, сомнений в которой на тот момент почти не оставалось, граница зоны советского влияния в Германии будет располагаться в 150 км западнее ее столицы. Но последняя, по понятным причинам, была настолько лакомым кусочком, что Уинстон Черчилль (Юрий Дуров) ничтоже сумняшеся предложил Франклину Рузвельту (Станислав Яськевич) опередить советских воинов и взять Берлин под свой контроль. Таким образом, над страной, внесший основной вклад в разгром фашистов, нависла угроза в итоге оказаться на вторых ролях – вожделенные лавры победителя могли присвоить себе США и Великобритания, вступившие в схватку с нацизмом лишь весной 1944-го.
Иосиф Сталин: «Так кто же будет брать Берлин – мы или союзники?»
Между тем, и в самой Германии зрели планы расколоть антигитлеровскую коалицию. Даже возникла идея заключить временное перемирие с американцами, чтобы появилась возможность сосредоточиться на восточном направлении и нанести СССР сокрушающий удар.
Иосиф Сталин: «Самое важное для сохранения длительного мира – это единство трех держав».
Георгий Жуков: «Предстоящая Берлинская операция, которую нам поручено провести, ни с чем не сравнима. Нам предстоит разгромить на подступах к Берлину четыре немецких армии. Не менее миллиона солдат. Нам еще не приходилось брать такой крупный, сильно укрепленный город, как Берлин».
Производство
«Битва за Берлин» – предпоследний фильм грандиозной киноэпопеи Юрия Озерова о Второй мировой войне, для СССР, отдавшего за свой «праздник со слезами на глазах» миллионы жизней, ставшей Великой Отечественной.
История «Освобождения» начиналась с Курской битвы («Огненная дуга»), продолжилась форсированием Днепра («Прорыв») и белорусской наступательной операцией («Направление главного удара») и закончилась взятием Берлина («Битва за Берлин» и «Последний штурм»). Два последних фильма сюжетно были неразрывно связаны между собой и по существу являлись единым целым, но для кинопроката его решено было разделить на две части.
До Юрия Озерова отечественные кинематографисты уже «брали Берлин». Например, еще в 1949 году это сделал режиссер Михаил Чиаурели в своей двухсерийной военной драме «Падение Берлина». Правда, в отличие от «Освобождения», охватывавшего период 1943–1945 годов, в этом фильме все начиналось еще до войны, а тот факт, что он снимался и был выпущен в прокат в период расцвета культа личности Иосифа Сталина (его сыграл Михаил Геловани), сильно отразился на подаче исторического материала. При том, что все происходящее зритель видит глазами простого сталевара Алексея Иванова (Борис Андреев), добровольцем ушедшего на фронт и дошедшего до самого Рейхстага.
Генералиссимус принял в создании этой ленты самое непосредственное участие: читал сценарий, одобрял актеров и контролировал ход съемок. Как результат после его смерти и знаменитого «разоблачающего» ХХ съезда партии (где новый генсек ЦК КПСС Никита Хрущев «прошелся» и по «Падению Берлина») картина, мифологизирующая образ «вождя народов» под музыку Дмитрия Шостаковича, надолго исчезла с экранов.
«Освобождение» снималось в совсем другую эпоху, когда «у руля» Никиту Хрущева уже сменил Леонид Брежнев. Борьба с культом личности при нем сошла на нет, но Иосиф Сталин (его образ во всех пяти частях воплотил Бухути Закариадзе) уже не был в киноленте ключевой фигурой, чуть ли не в одиночку выигравшей войну. Куда больше внимания в ней было уделено Георгию Жукову (Михаил Ульянов), который даже должен был стать главным консультантом киноэпопеи, но не смог этого сделать, так как в те годы находился «в опале».
Впрочем, замалчивать заслуги маршала, внесшего огромный личный вклад в победу, Юрию Озерову, насколько известно, никто не приказывал, так что он отразил его роль в войне так, как хотел. Вот и в «Битве за Берлин» имя Георгия Жукова, в тот период командовавшего 1-м Белорусским фронтом, открывает перечень действующих лиц во вступительных титрах, а он сам возникает в кадре практически с самых первых минут.
Помимо него, в четвертом фильме на экране появились и другие видные советские военачальники – Константин Рокоссовский (Владлен Давыдов), Иван Конев (Василий Шукшин, специально для съемок побривший голову наголо), Михаил Катуков (Константин Забелин), Павел Рыбалко (Дмитрий Франько) и т. д., а также руководители иностранных государств – Адольф Гитлер (Фриц Диц), Франклин Рузвельт (Станислав Яськевич), Уинстон Черчилль (Юрий Дуров – «по жизни» не киноактер, а цирковой клоун и дрессировщик).
Также никуда не делись и полюбившиеся кинозрителям простые, «окопные», герои предыдущих частей – капитан Цветаев (Николай Олялин), майор Орлов (Борис Зайденберг), лейтенант Ярцев (Михаил Ножкин), сержант Дорожкин (Валерий Носик), медсестра Зоя (Лариса Голубкина) и др.
Четвертую ленту зрители увидели 5 ноября 1971 года – через семь месяцев после третьей, «Направление главного удара». Одновременно в кинотеатрах показали и неразрывно связанную с ней пятую часть – «Последний штурм». Спустя еще полгода, 8 мая 1972 года, премьера двух завершающих эпопею картин состоялась в Восточном Берлине.
Иосиф Сталин: «Пока все мы живы, нам нечего бояться. Мы не допустим опасных расхождений между нами. Но пройдет 10 лет, а, может быть, и меньше, и мы исчезнем. Придет новое поколение, которое не прошло через все то, что мы пережили. Что будет тогда?»
Съемочная группа
Режиссер: Юрий Озеров
Авторы сценария: Юрий Озеров, Юрий Бондарев, Оскар Курганов
Актеры: Михаил Ульянов, Василий Шукшин, Николай Олялин, Лариса Голубкина, Валерий Носик, Владимир Коренев, Бухути Закариадзе, Михаил Ножкин, Фриц Диц, Станислав Яськевич, Юрий Дуров, Владислав Стржельчик, Владлен Давыдов, и др.
В фильме снялись: Константин Белошапка (Василий), Ангелина Стречина (Маша), Дарья Мельникова (Наташа), Виталий Хаев (Толошный), Максим Емельянов (Артём), Вера Смолина (Серегина), Олег Васильков (Хрустов).
Роль известного актера Виталия Хаева («Изображая жертву», «Ледокол», «Орлеан») в «Крепкой броне» невелика, но немаловажна. Он поделился с нами мыслями о своем герое.
Чем-то особенно вас этот проект привлек?
А о том, чем привлекло, скажу так: это — жесткий персонаж, очень жесткий, поскольку понимает, что мальчишкам нужно попасть на фронт, там каким-то образом выжить. Он старается спустить с них шкуру прямо здесь и сейчас для того, чтобы там, на фронте, им было легче. Чтоб они смогли выжить. Вот история про это, как мне показалось, этим и заинтересовало.
Мальчишки, конечно, сразу тяжело это воспринимают, как и в любой армии, жестокого командира никто не любит. Но к концу все начинают понимать, для чего это сделано. Вот такая краткая фабула моего персонажа, который появляется в двух эпизодах. И исчезает.
Ориентировались при работе над образом на какие-нибудь похожие роли?
Часто импровизируете на площадке?
Виталий Хаев: Да, часто. Поскольку в полевых условиях много что меняется тут же, на ходу. Очень удобно работать с режиссером в этом смысле. Меняется многое, текст какой-нибудь переделывается сразу, чтоб можно было пристроить это к сцене. Да, да. Тут какие-то импровизации, что-то от себя — это входит в картину, если это подходит нормально.
С молодыми актерами просто работалось?
Молодой актер Константин Белошапка — исполнитель главной роли. Вот что он рассказал о юном танкисте Василии Русакове.
Доводилось подобные роли играть до этого?
Константин Белошапка: У меня были военные проекты, но таких не было ролей.
Каких — таких? Центральных?
Константин Белошапка: Центральные были, но центральных военных не было. Ну и просто тут такая драма. Любовь. Я такое не помню, чтобы было. Там все завязано на том, что я сначала мельком встречаю девушку. Влюбляюсь, дальше долго ищу, потом опять встречаю. И вот эта на фоне войны история встреч.
Какие-нибудь эпизоды интересные со съемок можете вспомнить?
С таким опытным актером, как Хаев, как работается?
Константин Белошапка: Прекрасно. Приятно работать. Очень удобный партнер.
Продюсер «Крепкой брони» Андрей Кретов подробно поведал о своем детище. Позже к беседе присоединился режиссер Юрий Лейзеров.
Как рождался проект?
Андрей Кретов: Где-то года три или четыре назад нам попалась книжка «Воспоминания танкового аса» Брюхова, героя. Почитали книжку, и родилась у нас идея снять многосерийный фильм про Курскую дугу, так как подобных проектов ранее не было. До этого она где-то в кинематографе упоминалась, но, насколько я помню, именно отдельных фильмов про героев, которые воевали и погибли на Курской дуге, не было. Всегда было как-то вскользь.
В итоге, уже в ходе работы, мы поняли, что героев к битве на Курской дуге необходимо подвести, так как у нас 8-серийный фильм, а не полный метр. Поэтому мы взяли из книги более ранние события, начиная с учебки, рассказав о взрослении молодых героев на фоне войны. И финалом нашего фильма становилась битва на Курской дуге.
Но это ведь не единственный литературный источник?
Андрей Кретов: Нет, но это — основной. У нас еще было несколько книг, но основная история была именно Брюхова.
Какова была география съемок?
Андрей Кретов: Основная локация, где, собственно, снималась битва, — Ступино, поле под городом. Парк «Патриот», Кубинка. Вот основные локации.
Расскажите подробнее историю о случайном обнаружении танка.
Андрей Кретов: История с «Боевой подругой»? Значит так. Мы в сценарий внедрили персонажа — одного из главных героев, девушку (Наталья Бондарь, механик-водитель). Это собирательный образ. А прототип — герой-танкист, девушка, которую звали в реальной жизни Мария Октябрьская.
Нам просто очень понравилась эта история. Девушка-танкист, у которой в реальной жизни погиб муж, она собрала деньги и отправила их в Тагил на танковый завод. Построила собственный танк, хотела на нем воевать сама, мстить за смерть мужа. Ей в этом отказали. Она оказалась очень настырной девушкой и написала письмо Сталину. Сталин дал личное распоряжение устроить ее в танковую школу, обучить на механика-водителя и отправить на фронт.
Во время съемок в музее техники в Архангельском на Ильинском шоссе мы случайно увидели, что у них в качестве экспоната стоит этот танк. С пробитой башней, с дырками. Я тут же открыл «Википедию», еще раз прочитал и понял, что — да, похожая машина. Обратились к руководству музея, и танк нам был любезно предоставлен.
Уже планируется второй сезон. Что там будет?
Андрей Кретов: Да. Второй сезон планируется о Битве за Берлин, к ее 75-летию, к 20-му году. Уже когда мы начали производство данной картины, мы настолько втянулись в работу, что не хотели останавливаться. Тем более что многие герои остаются живы. Начали думать по поводу продолжения, и сразу в голову пришло создать «Крепкую броню. Битва за Берлин».
Это не какой-то современный сериал про войну, где ряженые актеры в военной форме бегают по лесу, по окопам, по блиндажам и так далее. Здесь все-таки более серьезная и масштабная работа. С декорациями, с танками, со взрывами. И танков у нас действительно было много настоящих. Понятно, что очень много компьютерной графики, но очень много и «живого». То есть это не один танк, а все остальные нарисованы. У нас было порядка трех-четырех Т-34 и порядка четырех немецких машин. «Живых», боевых, которые ездят, дымят, рычат.
Ну и когда мы начали собирать материал на монтаже, поняли, что проект получается интересный. Поэтому было принято стопроцентное решение продолжать историю наших героев, уже доведя их до Берлина. Актеры с радостью согласились нас поддержать и продолжить проект. А нам, в свою очередь, очень понравилось работать с молодыми актерами. В данный момент мы работаем над написанием сценария.
То есть они до Берлина дойдут — и тогда уже точно все? Или будут еще какие-то перспективы у проекта?
Андрей Кретов: Послевоенную историю мы снимать не будем, другие эпизоды войны тоже. Остановимся на Берлине. Нужно останавливаться на хорошем.
Какие-нибудь эпизоды со съемок запомнились особо?
Андрей Кретов: Запомнилось практически всё, потому что легких смен практически не было, все были достаточно сложные, технически тяжелые. Техника старая, ломкая, много ездить не может. Когда мы начинали проект, я знал, что танк в бою в среднем во время войны жил 4-8 минут. Либо ты за это время отстреливал боекомплект и успевал возвращаться, либо тебя подбивали, танк погибал, чаще всего — с экипажем. А на съемках мы уже начали обнаруживать, что двигатель у танка работает сто часов. Дальше у него большой ремонт с оттяжкой на базу. Едет танк 15-30 километров — и все, дальше у него сцепление нужно снимать-перебирать. Понятно, что во время войны этим занимались специальные техбригады, которые в ручном режиме оперативно, буквально за несколько часов, все это устраняли, но на съемках танк мог в какой-то момент сказать: «Оп! Ребята, до свидания, я на неделю на ремонт». Такие моменты технические бывали. Но ничего, справлялись. Вынуждены были брать дубли танков, слава богу, они сейчас у нас есть.
Советские фильмы о войне превзойти сложно. В России после 91-го года снимаются фильмы о войне, и некоторые из них даже неплохи. Есть какие-нибудь картины, на которые создатели сериала хотели равняться?
Андрей Кретов: Как таковых — нет. Мы брали несколько моментов, не целиком, только какие-то фрагментарные вещи. «Они сражались за Родину». «Освобождение».
Андрей Кретов: Да, классика. Потому что это о человеческих жизнях и судьбах.
Кстати, вопрос режиссеру: фильм о войне или о любви?
Юрий Лейзеров: Фильм не столько о войне, сколько о людях на войне. Об их взаимоотношениях, о том, что живет в каждом из них, об их стремлении к мирной жизни, к тому, что осталось дома. О людях, о которых можно сказать тихо. Не громыхая пафосно железом, а тихо.
Юрий Лейзеров: Наоборот, те потери, с которыми они сталкиваются, делают их только больше людьми, больше наполняют их человеческими качествами. Потому что именно потери всех нас делают людьми. Наделяют способностью сопереживать, сочувствовать, сострадать и любить. Понимание конечности человеческой жизни вообще рождает любовь ко всему человечеству.
Любой фильм о войне имеет важную образовательную функцию. Какой войну покажет ваш фильм молодежи, какой она предстанет?
Андрей Кретов: Жестокой.
Юрий Лейзеров: Хотел только сказать, что она предстанет со стороны правды. То есть — жестокой, лишающей человека того, что он любил. Мы не играем в какую-то сентиментальную елейность. Герой обязательно должен победить, выжить. Все очень по-честному. Главные герои — 17-18-летние мальчики и девочки, которые столкнулись с чем-то невообразимо страшным. С тем, что мы даже не можем представить себе. Какие бы мы фильмы ни смотрели, книги ни читали, мы не можем себе этого представить. Никогда не представим. И никогда не передадим в полной мере то, что произошло. Через что им пришлось пройти. И, может быть, поэтому наши дедушки и бабушки, в своих браках жили по 50-60 лет. И больше никто — ни до, ни после них.
Андрей Кретов: Кстати, а вы знаете, что не было ни одной песни про Битву на Курской дуге? Есть про все: про Битву за Москву, про Сталинград, про блокаду Ленинграда, про взятие Берлина. А про Курскую дугу не было ни одного стиха. Может, какие-то были, совсем какие-то неизвестные или вскользь. И так получилось, что Сергей Волчков, мой близкий приятель, певец, победитель шоу «Голос-2», посоветовал мне съездить к Александре Николаевне Пахмутовой и к Николаю Николаевичу Добронравову, поговорить с ними на эту тему. Он меня с ними и познакомил. Они сначала довольно скептически отнеслись к нашей идее и не хотели браться за работу, в том числе из-за большой занятости. Но, разумеется, тема войны им небезразлична, мы очень долго общались, и в результате Николай Николаевич написал нам великолепный стих, Александра Николаевна написала великолепную музыку, шикарную — под Сретенский хор, под большой симфонический оркестр. И эта песня будет у нас в сериале звучать.
Юрий Лейзеров: А сам Сергей Волчков у нас играет роль певца, который приехал на фронтовой концерт.
Cмотреть «Великая война» на всех устройствах
Приложение доступно для скачивания на iOS, Android, SmartTV и приставках